在日治時代,台灣雕刻藝術出現了兩位大師,一位是把生命奉獻給雕刻藝術的大師,死後留下了感動全世界的曠世名作[水牛群像]的黃土水,另外一位是陳澄波的同鄉人,也是台灣古典主義雕刻大師的蒲添生,他死前完成了悲壯的天鵝之歌[林靜娟老師的雕像],這兩位雕刻大師都是台灣日治時期的大師級雕刻人物.然而在台灣光復之後,台灣的雕刻藝術史經過了好長一段時間的斷層,到了七零年代才又出現了兩位把雕刻藝術帶向現代化的大師人物,一位是將太極融入雕刻藝術的朱銘,另外一位是台灣現代主義雕刻的第一把交椅-楊英風.
出生於1926年的宜蘭,1997年過世於新竹縣的楊英風,是繼黃土水之後,台灣雕刻藝術歷史的另外一個突破性人物,黃土水與蒲添生的雕刻,主要走的是希臘羅馬時代的古典風格,而楊英風早期的雕刻藝術大多延續黃土水時期的台灣雕刻藝術特色,後來在外國的旅行中,見到了一些現代主義雕刻大師的傳奇名作,包括了畢卡索 杜象 傑克梅第 柯爾達等人的雕刻後,再回頭思考台灣的雕刻藝術,產生了很沉重的感嘆.他感嘆:[台灣的繪畫藝術雖然有了李石樵 楊三郎 林玉山 林之助等人的指導,加上陳澄波先生的遺志,才能讓台灣的畫壇可以在光復後持續進步.反觀台灣雕刻藝術啊,自從黃土水過世後,似乎暫時陷入了停滯的時期,面對世界雕刻藝術日漸進步,我們如果不進步,就只有關起門來做皇帝罷了!]因為他的感觸,讓楊英風決定了他的藝術夢-要讓現代雕刻藝術引進台灣,掀起自黃土水之後的另外一波台灣雕刻大革命.
自從1970年代開始,楊英風的雕刻作品出現了很大的變化,除了造型變得很抽象外,同時作品中也融入了東台灣的地理特色-好山好水與大自然的美學.就在1970年日本大阪的萬國博覽會上,楊英風以一件[鳳凰]雕刻參展,這件雕刻作品以弧形的設計與抽象主義的概念藝術,不但驚艷了國際藝壇,也成為了楊英風一戰成名的代表作.這件作品的出現改變了台灣的雕刻藝術歷史,也是自從黃土水的[水牛群像]以來,台灣雕刻藝術歷史上又一個關鍵時刻,這件作品的出現,讓台灣的雕刻藝術不再只是黃土水的古典風格,開始轉向楊英風的抽象風格.此後的楊英風也成為了台灣現代主義雕刻藝術的代言人.今天在台灣交通大學的13件楊英風雕刻作品,不但是楊英風對台灣雕刻藝術的重要意義,同時也是藝術家對這塊土地的思念.
楊英風的代表性作品包括了:
鳳凰(1970)
這件作品不但是楊英風藝術生涯最重要的代表作,同時也是改變台灣雕刻藝術的分水嶺.當年在1970年代的大阪萬國博覽會展出的時候,以抽象主義的造型,震撼了國際藝術文化.這件作品中,楊英風以中國傳統文化的風黃為主題,巧妙結合了義大利未來主義的抽象繪畫藝術,以及西班牙超現實主義藝術大師米羅的抽象符號,透過線條的形狀與力道,呈現出了楊英風對藝術創作的生命力以及生生不息的力量,目前這件作品在台灣台北市的台北富邦銀行中山大樓廣場前有設置,而且這件作品也是台灣最早的公共藝術作品.
東西門(1973)
這是楊英風在1970年的[鳳凰]成功之後,再次嘗試公共藝術雕刻作品,這件作品中藝術家參考了英國抽象主義雕刻大師尼克森的圖形浮雕影響,作品中的正方形被挖出了一個圓形的洞,而這個圓形就被放置在正方形的前方,形成了一件具有三度立體空間風格的雕塑作品,這件作品目前放置在美國紐約的華爾街廣場,也是華爾街有史以來第一件由華人設計製作的公共藝術作品,也奠定了楊英風的國際級現代雕塑大師地位.
闊嘴仔與阿花仔漫畫系列(1950到1960年代)
和大多數的台灣藝術家一樣,楊英風有時候為了生活考量,大多要向現實妥協.黃土水幫人製作雕刻來賺錢 李石樵則是台灣光復後,自己開設畫室教喜愛藝術與繪畫的學生繪畫,而楊英風除了雕塑外.也有創作一些版畫與漫畫的作品.發表於1950到1960年代的[闊嘴仔與阿花仔漫畫系列]是楊英風早期的漫畫系列作品,當時的楊英風因為家庭經濟狀況不好,沒有完成學業,開始在[豐年]雜誌工作,在雜誌工作期間,楊英風完成了無數的漫畫與插畫作品,本系列作品就是其中之一.透過兩個從事農家的夫棄-闊嘴仔與阿花仔生動活潑的故事,不但教導了農民關於農村社會的點點滴滴與農村文化的知識外,也生動描繪了台灣早期的農村社會百態,而作品中的斗笠 農業用具 竹子等等,也是反映出當時台灣農村社會的形象.
楊英風大多數的作品,目前都收藏在位於國北教大南海藝廊附近的[楊英風美術館],該館於1992年成立,由楊英風家族管理,美術館收藏了楊英風一生的代表性作品,包括了雕塑 素描 版畫 插畫 漫畫 設計圖等等,此外藝術家生前的一些學術論文以及手稿也有收藏,是台灣地區第一間以楊英風為主題的博物館,主要作為後人研究 推廣楊英風的美術概念為主的博物館.此外新竹交通大學也設置了楊英風檔案館,供後人研究楊英風的藝術生涯與思想.而2011年由台灣的藝術家出版社出版的[楊英風全集]是台灣第一個以藝術家醫生完整創作為主軸的百科全書,提供了後人研究楊英風的藝術人生與台灣的美術發展的珍貴寶藏.
楊英風的一生,不只是台灣美術史的一個名詞,同時也代表了台灣雕塑史的歷史轉類點.
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