明天就是過年假期了，大家準備好了嗎？正好我昨天四刷了普希金展覽，就來寫這篇作品吧！
被視為二十世紀藝壇上，大膽用色的華麗野獸派，除了馬諦斯外，還有跟馬諦斯一起加入野獸派行列的德朗與烏曼拉克、後來追隨馬諦斯甜美色彩的杜菲、馬爾凱、擅長描繪宗教題材的盧奧、來自荷蘭的異鄉人畫家凡東榮最具代表性。
然而不同於馬諦斯的藝術人生，響噹噹到家喻戶曉，德朗的藝術人生，反而沒有馬諦斯來得轟轟烈烈，一來可能是因為馬諦斯醫術人生的閃亮亮光環，蓋過了德朗藝術人生的表現，二來可能是德朗在第一次大戰後，突然捨棄了野獸派與立體派，回歸古典繪畫有關。
德朗完成於1905年的「停靠的帆船」跟馬諦斯同樣描繪野獸派風景的「窗戶」一樣，都是野獸派風景畫的不朽名作，目前收藏在莫斯科普希金美術館，同時也是這次故宮普希金美術館典藏展的作品之一。
「停靠的帆船」當年在巴黎的秋季沙龍展出的時候，和馬諦斯與其他野獸派的畫家一樣，因為用色挑戰學院派權威，遭到噓聲以對，但也意外讓野獸派這個名詞，在西洋藝術歷史上瓜瓜墜地。
「停靠的帆船」畫作的背景是法國度假勝地尼斯的海邊，漁民們準備開始一天的工作，曬網的曬網、出海的出海，而海邊的主題是十九世紀的印象派畫家，諸如布丹、莫內最擅長的主題，德朗就是受到了海景畫的啟發，完成了他野獸派時期的風景畫。
為了完成這件作品，德朗除了往返巴黎與尼斯兩地，師法當年印象派莫內描繪海景的敬業精神外，秀拉與西捏克「一點一腳印」的新印象派繪畫，也對德朗野獸派藝術人生時期的作品，產生了啟蒙性的作用。其實野獸派的繪畫，本身就是受到了日本版畫的基礎，並輔以一點一腳印的新印象派繪畫、以及後印象派高更、梵谷的藝術人生所啟蒙。
德朗的「停靠的帆船」以及馬諦斯的「窗」，一樣都是風景畫，然而他們的意義代表的是風景畫已經跳脫出了印象派的模式，進入大膽用色野獸派的階段。
留言列表
