這陣子接連看了兩部華語電影，一部是去年底的「太平輪：亂世浮生」，另外一部是「念念」，兩部華語片在格局以及風格上各有差異，然而我看完之後，總覺得有待努力，因為這兩部電影共同存在了一個問題—劇本。
「太平輪：亂世浮生」是我去年底看的，這片是改編自1949年重要的歷史事件—太平輪沈沒事件，集結了兩岸三地的一馬車人氣明星，包括金城武、黃曉明、章子怡、以及日本以及韓國的巨星演出，如此大堆頭的明星主演以及歷史故事改編，本來可以是一部感動人心的題材，但是因為受限於影片上下級呈現的先天限制，加上劇本塞了一堆東西，結果就是華語大片的通病，頭重腳輕，上集到了尾聲才知道還要等下集，讓觀眾感覺很不是滋味的感觸。
拋開這些不談，導演吳宇森自從幾年前的「赤壁」在兩岸三地獲得了好壞參半的評價之後，希望可以多拍一部親近現代人的史詩電影，包括了演員、編劇以及幕後後製團隊，都是一時之選，但是問題就出在劇本這一環，我認為太平輪這樣的故事一集就可以演完，但是硬要拆成上下兩集，反而成了整部片吃虧的地方，就跟「哈比人」三部曲一樣，小小一本書居然可以拍成三部電影，讓觀眾似乎是一場折磨。這就是我長期觀看華語電影多年下來，最明顯的一個問題：劇本總是很重要，劇本如果品質不如預期，再好的製作團隊依舊是枉然。
「念念」則是大家熟悉的台灣女導演張艾嘉，自從2004年春季檔的「20、30、40」之後，睽別了十一年之後再度拍攝的台灣電影，本片集結了台灣的人氣巨星，包括了張孝全、李心潔、梁洛施等人主演，電影還請來劉洛英演唱主題曲，並且在台北市、新北市以及台東拍攝，電影以大海的童話為主題，講述出從小到大在台中長大的三個少年少女，因為大海而交織出一年串的成長故事，本片其實明星不差，場景以及拍攝都很美，而且主題曲也很好聽，但是問題就是劇本比較像是藝術電影，很多東西到了電影結束都還沒有交代出來，這是本片比較可惜的地方。
「念」片的問題就出在故事部分，三個人的故事再安排上有一些破碎，此外主要角色的過去發展也支離破碎，一頭霧水，甚至片中一些關鍵的劇情，到了片尾沒有交代清楚，包括了拳擊手最後如何處理孩子以及自己要不要繼續打拳的決定，導遊最後有沒有順利看到自己的父親最後一面，還有畫家的畫作如何變成繪本等等，這些本來可以完整的呈現的一些細節，如果要在一部兩個小時的電影中消化完畢，實在是具有挑戰性，但是整部片就是過度藝術電影拍攝，結果就是呈現了一個觀眾而言不是很懂的結局，這是我覺得本片可以再更好的地方。
好的劇本與故事總是好片成功的地方，如果沒有好的劇本，再好的製作團隊也是枉然一場。相信這是我在看完「太平輪」以及「念念」之後，最讓我感到省思的地方：劇本是電影不能沒有的靈魂。
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