在日據時代的台灣,很多年輕的美術家為了實踐自己的藝術人生美夢,不惜飄洋過海來到日本 歐洲等國家學習藝術技巧,除了學習技巧外,還把當時在歐洲以及日本的美術概念,給帶到台灣來,這些藝術家包括了李石樵 楊三郎 李梅樹 黃土水 郭雪湖等,而且它們在學成後,還會去瀏覽這個國家的風景,透過畫筆記錄下這個國家當時的城市以及大自然風華,陳澄波就是其中的一位.
陳澄波完成於1932年的[上海碼頭]是陳澄波在神州中國居住的三年歲月中,描繪的中國風景畫的其中一件.
1929年,陳澄波從東京美術學校西畫科畢業之後,來到神州中國,展開為期三年的藝術人生旅行階段,在這段期間,陳澄波除了擔任上海美術展覽會的西畫組評審委員外,同時也把握時間,欣賞神州中國的美景,以及中國藝術家的創作,那個時候正好是中國剛結束北伐內戰,進入黃金十年的養精蓄銳期,當時中國在歐美的世界經濟大恐慌的不安時刻,成功把握機會,在這波經濟大恐慌中屹立不搖,累積的國立後來也成為了八年抗戰時期,越挫越勇的關鍵,無論是上海市的國際大都會十里洋場,還是江蘇省甚至是浙江省的中國傳統人文風情畫,深深打動了陳澄波.
在[上海碼頭]那件作品中,陳澄波透過油彩的描繪,把當時身為國際大都會的上海碼頭廣場,描繪的栩栩如生,在街景的描繪上,有點類似十九世紀印象派時期,印象派畫家諸如宗師級人物莫內,印象派繪畫的智者人物畢沙羅,還有為十九世紀的法國巴黎,用畫筆留下歷史見證的卡玉伯特,對美好年代的歷史紀錄,然而陳澄波卻把街景的主題,用自己的油彩畫筆巧手改造了一番,透過梵谷的筆觸以及巴黎派尤特利羅的畫風,呈現了當時上海在黃金十年的城市風貌,畫中的西式建築,反映出了當時上海身為國際大都會的五光十色城市景觀,以及上海市民在一天開始的時候忙碌的景象.陳澄波這樣的描繪手法,後來也影響了二戰之後的楊三郎筆下的大稻埕街景,除了對八年抗戰之後,繁華不再的大稻埕的感嘆外,多少也是一種對陳澄波的油彩藝術的致意吧!
黃金十年的上海,就跟十九世紀印象派崛起的巴黎一樣,無論是有如莫內筆下印象日出的上海港口,還是跟雷諾瓦一樣,穿著時髦的美女們,又或者是仿佛卡玉伯特筆下的上海街頭景觀,以及神似羅特列克筆下的蒙馬特夜生活一樣,五光十色的上海夜總會,這些有如印象派的元素,在陳澄波筆下的上海市中,不只是當時國際大都會的象徵,同時也是當時神州中國在養精蓄銳的黃金十年時期中,可以跟世界經濟大恐慌的衝擊之下,元氣大傷的歐美形成強烈對比的象徵.
而陳澄波這個時期以描繪中國風景的作品,除了把自己在東京美術學校追夢時期的油畫技巧,發揮的淋漓盡致外,同時也為當時中國的歷史背景,留下了重要的紀錄,[上海碼頭]那件作品的時間點完成於1932年,那個時候中國發生了一二八事變,這也是陳澄波在[上海碼頭]中,以陰暗昏黃的色調,描繪出了在歷經一二八事變後的上海,在平靜的生活中,充滿著緊張與不安的情緒,而這樣的歷史背景,也是大家最喜愛的民國劇諸如[儂本多情] [我和春天有個約會] [千金女賊]故事發生的舞台,小時候看這些電視劇的時候,不太懂當時的年代背景,如今回頭來看,似乎有一種感到原來如此的感覺.
而黃金十年的結束,也是充滿了戲劇性,1936年的西安事變,以戲劇性的形式宣告了黃金十年養精蓄銳期的終結,次年,也就是1937年,八年抗戰爆發,如今的我們透過陳澄波筆下的作品,來欣賞藝術家對這個年代的中國的歷史見證時,想必一定會感觸良多吧!
留言列表
