沙金特John Singer Sargent @ 古雅仁繪畫教學(古典油畫/壓克力/粉彩/淡彩/素描班/藝術/ :: 隨意窩Xuite日誌

◎沙京特(1856~1925)作品

◎1882年

◎油彩、畫布

◎222.5×222.5公分

◎波士頓美術館藏

十九世紀在法國藝術界掀起革命的印象派,除了法國本土土生土長的莫內外,也有從美國來到法國的畫家,加入了這波印象派的浪潮,包括了擅長用色彩旋律的美國畫家惠斯勒(後來移居英國)、巧妙結合古典與印象主義的沙京特、以及擅長描繪女性與母子親情的卡沙特。

出生於1856年,去世於1925年的沙京特,雖然他是美國人,但是由於沙京特的家人工作上的關係,沙京特的童年與少年時代,先後在義大利、法國與德國接受過教育,成長過程中被義大利文藝復興的繪畫與雕刻、法國洛可可、浪漫主義、寫實主義與巴比松藝術的曠世名作、還有德國古典主義繪畫的文藝氣息給啟發,而在家人的鼓勵之下,沙京特開始拿起畫筆,畫下歐洲十九世紀的美景,為他的藝術人生打下基礎。1874年,沙京特來到巴黎,接受畫畫技巧的進一步訓練,而當時的巴黎正好舉辦第一屆印象派聯展,莫內在這邊展出了他藝術人生的成名作「印象,日出」,來到巴黎的沙京特,被這些印象派的風景畫、人物畫給啟發,也因此認識了印象派的靈魂人物諸如莫內、雷諾瓦、竇加、馬奈等人,後來沙京特在1878年學成之後,在巴黎開設了他自己的畫室,開啟了他的印象派時期,直到1884年移居倫敦為止。

「愛德華的女兒們」完成於1882年,是沙京特在巴黎印象派時期的作品,畫作中的四位少女,是沙京特在巴黎時期的友人-畫家兼外交官波依特的四個女兒,分別為瑪麗露易莎、弗羅倫絲、珍和茱麗亞,畫面的構圖上,沙京特參考了印象派的家庭畫題材作品,例如竇加「貝雷尼一家人」、馬奈的「陽台」以及雷諾瓦的「賈本提耶夫人和孩子們」為藍圖,完成了這件沙京特藝術人生的代表作。

雖然「愛德華的女兒們」是印象主義的人物畫作,但是畫面的人物編排上卻又跟印象派正統的家庭畫作不一樣,一般的印象派畫作都是把家庭成員放在同樣的一個位置上,然而沙京特的這件作品。則是把家庭成員分散到不同的位置,或許也跟沙京特少年時代時常過著漂泊的搬家人生,害怕寂寞的心情有關,少年時代的他,因為家人工作上的需要,漂泊各地成為了沙京特的家常便飯,這也是他印象派時期的作品中,時常出現暗色色調的原因。

「愛德華的女兒們」這件作品的另外一個看點,就是畫中的穿著,沙京特給四姊妹刻意穿上了巴黎當時中產階級的女孩子們,最流行的漂亮小洋裝造型打扮,這樣的穿著設計,沙京特參考了同樣是印象派畫家雷諾瓦筆下漂亮女生們的服裝,讓這幅沙京特在印象派時期的代表作,更凸顯出印象派的價值。然而畫中的四個少女,表情卻沒有像印象派的雷諾瓦、卡沙特筆下家庭生活畫作的陽光燦爛微笑,而是一種憂鬱不安的表情。

除了少女的主題外,沙京特在「愛德華的女兒們」作品中也安排了裝飾主義風格的文物來點綴畫面,分別是兩尊青花瓷的中國花瓶、以及帶有東方主義美術風格的地毯,沙京特如此巧妙把東方文物風格,帶入印象主義的畫作,讓畫面看起來有一種優美的氣氛。其實這種將東方文物安排在畫面的布局,正好是印象派畫家的鍾愛,例如莫內的「穿和服的女人」(1876年)、「日本橋與睡蓮」(1899年)、雷諾瓦的「草莓」(1904)等,都受到了這樣的東方文物影響。

沙京特在完成「愛德華的女兒們」這件作品後的第二年,也就是1883年,沙京特把這件作品,送去參加官方的學院派沙龍展,結果在沙龍展上大獲好評,沙京特的友人詹姆斯還為沙京特,寫了一篇對這件作品的評論,刊登在美國知名的時尚雜誌「哈波時尚」上。隔年1884年,沙京特已另外一件作品「瑪汀夫人」參加學院派沙龍展,希望藉此趁勝追擊,提升自己在巴黎藝壇的人氣,但是「瑪汀夫人」就沒有這麼幸運,作品構圖太過於古典主義,結果就是遭到毫不留情的噓聲。

或許是因為「瑪汀夫人」給沙京特帶來困擾的關係,1884年在結束巴黎時期的印象派階段後,在藝評家兼友人詹姆斯的建議下,沙京特移居倫敦,接手惠斯勒留下的畫室,倫敦時期的沙京特,開始為一些上流社會人士繪製肖像,意外讓沙京特在英國畫出一片天,而沙京特筆下這些上流社會的人物像,就跟同樣都是印象派的卡玉伯特筆下的紳士一樣,為上流社會的美好年代,留下了歷史見證。

 

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