◎沙京特（1856~1925）作品
◎1882年
◎油彩、畫布
◎222.5×222.5公分
◎波士頓美術館藏
十九世紀在法國藝術界掀起革命的印象派，除了法國本土土生土長的莫內外，也有從美國來到法國的畫家，加入了這波印象派的浪潮，包括了擅長用色彩旋律的美國畫家惠斯勒（後來移居英國）、巧妙結合古典與印象主義的沙京特、以及擅長描繪女性與母子親情的卡沙特。
出生於1856年，去世於1925年的沙京特，雖然他是美國人，但是由於沙京特的家人工作上的關係，沙京特的童年與少年時代，先後在義大利、法國與德國接受過教育，成長過程中被義大利文藝復興的繪畫與雕刻、法國洛可可、浪漫主義、寫實主義與巴比松藝術的曠世名作、還有德國古典主義繪畫的文藝氣息給啟發，而在家人的鼓勵之下，沙京特開始拿起畫筆，畫下歐洲十九世紀的美景，為他的藝術人生打下基礎。1874年，沙京特來到巴黎，接受畫畫技巧的進一步訓練，而當時的巴黎正好舉辦第一屆印象派聯展，莫內在這邊展出了他藝術人生的成名作「印象，日出」，來到巴黎的沙京特，被這些印象派的風景畫、人物畫給啟發，也因此認識了印象派的靈魂人物諸如莫內、雷諾瓦、竇加、馬奈等人，後來沙京特在1878年學成之後，在巴黎開設了他自己的畫室，開啟了他的印象派時期，直到1884年移居倫敦為止。
「愛德華的女兒們」完成於1882年，是沙京特在巴黎印象派時期的作品，畫作中的四位少女，是沙京特在巴黎時期的友人－畫家兼外交官波依特的四個女兒，分別為瑪麗露易莎、弗羅倫絲、珍和茱麗亞，畫面的構圖上，沙京特參考了印象派的家庭畫題材作品，例如竇加「貝雷尼一家人」、馬奈的「陽台」以及雷諾瓦的「賈本提耶夫人和孩子們」為藍圖，完成了這件沙京特藝術人生的代表作。
雖然「愛德華的女兒們」是印象主義的人物畫作，但是畫面的人物編排上卻又跟印象派正統的家庭畫作不一樣，一般的印象派畫作都是把家庭成員放在同樣的一個位置上，然而沙京特的這件作品。則是把家庭成員分散到不同的位置，或許也跟沙京特少年時代時常過著漂泊的搬家人生，害怕寂寞的心情有關，少年時代的他，因為家人工作上的需要，漂泊各地成為了沙京特的家常便飯，這也是他印象派時期的作品中，時常出現暗色色調的原因。
「愛德華的女兒們」這件作品的另外一個看點，就是畫中的穿著，沙京特給四姊妹刻意穿上了巴黎當時中產階級的女孩子們，最流行的漂亮小洋裝造型打扮，這樣的穿著設計，沙京特參考了同樣是印象派畫家雷諾瓦筆下漂亮女生們的服裝，讓這幅沙京特在印象派時期的代表作，更凸顯出印象派的價值。然而畫中的四個少女，表情卻沒有像印象派的雷諾瓦、卡沙特筆下家庭生活畫作的陽光燦爛微笑，而是一種憂鬱不安的表情。
除了少女的主題外，沙京特在「愛德華的女兒們」作品中也安排了裝飾主義風格的文物來點綴畫面，分別是兩尊青花瓷的中國花瓶、以及帶有東方主義美術風格的地毯，沙京特如此巧妙把東方文物風格，帶入印象主義的畫作，讓畫面看起來有一種優美的氣氛。其實這種將東方文物安排在畫面的布局，正好是印象派畫家的鍾愛，例如莫內的「穿和服的女人」（1876年）、「日本橋與睡蓮」（1899年）、雷諾瓦的「草莓」（1904）等，都受到了這樣的東方文物影響。
沙京特在完成「愛德華的女兒們」這件作品後的第二年，也就是1883年，沙京特把這件作品，送去參加官方的學院派沙龍展，結果在沙龍展上大獲好評，沙京特的友人詹姆斯還為沙京特，寫了一篇對這件作品的評論，刊登在美國知名的時尚雜誌「哈波時尚」上。隔年1884年，沙京特已另外一件作品「瑪汀夫人」參加學院派沙龍展，希望藉此趁勝追擊，提升自己在巴黎藝壇的人氣，但是「瑪汀夫人」就沒有這麼幸運，作品構圖太過於古典主義，結果就是遭到毫不留情的噓聲。
或許是因為「瑪汀夫人」給沙京特帶來困擾的關係，1884年在結束巴黎時期的印象派階段後，在藝評家兼友人詹姆斯的建議下，沙京特移居倫敦，接手惠斯勒留下的畫室，倫敦時期的沙京特，開始為一些上流社會人士繪製肖像，意外讓沙京特在英國畫出一片天，而沙京特筆下這些上流社會的人物像，就跟同樣都是印象派的卡玉伯特筆下的紳士一樣，為上流社會的美好年代，留下了歷史見證。
留言列表
