今天開始，就是過年假期了，希望大家豬年諸事大吉唷！！
第一次世界大戰前後，西洋近現代藝術，也掀起了一陣拼貼繪畫的風氣，但是這樣的拼貼畫，又跟傳統正統的拼貼畫與剪紙藝術，顯得有一些大不同，這個風氣是要從畢卡索、布拉克的「拼貼立體派」開始說起。
「拼貼立體派」是開啟現代藝術構圖革命的立體派，又一個重要的演進，在1912年左右，拼貼立體派也出現了，拼貼立體派透過各種不同的綜合媒材，呈現出一種趣味性質十足的畫面，也對第一次世界大戰期間出現的達達主義，以及第一次世界大戰之後的超現實主義，造成了深遠的影響。
而身為達達怪奇超現實主義大師的恩斯特，藝術人生早年的幽默風趣超現實主義作品，也趕上了這股近現代藝術的拼貼畫熱潮，作品中結合了超現實主義的黑色幽默，以及達達主義的拼貼構成藝術風格。
「以帽子造人」就是恩斯特早期的藝術人生中，重要的成名作品之一，完成於1920年，目前收藏在紐約的現代美術館。「以帽子造人」是一件充滿了達達拼貼，與超現實主義的黑色幽默的拼貼水彩畫作品。
畫中的人物是由恩斯特在帽子廣告上，剪下來的帽子，以及不透明水彩描繪的柱狀人物造型所構成的可愛圖案，作品中帽子與各種不同顏色柱子的構成，令人聯想到了機械立體主義大師勒澤的成名作「森林中的裸副」、絕對主義繪畫第一把交椅馬列維奇，震撼立體派繪畫的機械立體主義時期作品，以及達達主義大師杜象在後來的「大玻璃」作品中出現的「九個機械化的男性模型」。
恩斯特創作這件作品的靈感，多少跟他的童年脫不了關係，少年時代的恩斯特，曾經有短暫的一段時間，在他親戚開設的製帽工廠打雜過，當時恩斯特看到這些各式各樣，奇奇怪怪的製帽模型，讓他心動不已，而這段在製帽工廠打雜的歲月，後來就成為了恩斯特這件達達超現實主義的代表作「以帽子造人」的誕生。
「以帽子造人」這件作品，除了為達達主義轉型為超現實主義鋪路外，還啟發了米羅的拼貼畫作品以及米羅藝術人生晚期，創作的一系列組合雕塑，後來二次大戰之後，還有一位跟恩斯特同鄉的達達主義藝術家，也深受啟發，他就是喜愛用帽子當成註冊商標的行為藝術大師－約瑟夫波伊斯。
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