每到夏天，不管是墾丁的海邊、還是淡水的福隆海水浴場、甚至是美麗的台東東海岸，總是會聚集來海邊戲水的人潮，來到海邊的人，幾乎都是想要給自己一個愉快的夏天美好回憶，這樣的氣氛其實在十九世紀法國的印象派畫作中，就有畫家描繪過，其中最有名的是布丹與高更。
而布丹跟高更筆下的夏天度假海邊，一樣的題材卻是不同的表現手法，布丹筆下的夏天度假海邊，比較像是印象派筆下平民生活的假日活動題材。而高更筆下的海邊，則是他透過野獸派與那比派的燦爛色彩，呈現出高更對南太平洋群島人文風情的熱愛。
而高更的南太平洋歲月，可分成三個階段，分別是激發他藝術人生轉淚點的「第一次大溪地時期」、短暫回到巴黎後，再次重返大溪地的「第二次大溪地時期」、以及藝術人生最後歲月的「馬貴斯群島時期」，三個階段的南太平洋歲月中，高更完成了不少作品，包括了「大溪地婦人」、「你何時要出嫁」、「我們從哪裡來？我們又往哪裡去？」、「海邊騎士」等作品。
「海邊騎士」完成於1902年，是高更在馬貴斯群島時期完成的作品，高更針對這個題材，一共畫了三個版本，目前分別收藏在德國的埃森福克翁美術館、希臘的私人基金會以及私人收藏，德國美術館收藏的版本，跟另外二個版本有很大的差異，德國美術館的版本是已竇加的「賽馬場」為基礎搬到大溪地海邊。而另外兩件版本，則是比較優閒氣氛的路線。
而由希臘私人基金會收藏版本的「海邊騎士」畫的是大溪地的海邊，一群男女們騎著馬，悠閒自在的模樣，只是有些人的臉上，帶了一些淡淡的哀傷。這件作品中的人物走的是瘦長的路線，跟高更在大溪地時期比下臃腫飽滿，有如雷諾瓦裸女畫的人物有很大的差異。
來到馬貴斯群島的高更，似乎是因為受到第二次大溪地時期官司事件的影響，加上自己感受到死亡將致，所以畫中的人物少了大溪地時期的燦爛色彩與飽滿的造型，取而代之的則是瘦長的人物與哀傷的表情，似乎也反應出了高更在馬貴斯群島的心情。而這樣的造型後來也是表現主義的畫家，諸如北歐挪威的孟克、德國搖滾橋派的凱爾希納與穆勒的人物畫中常出現的風格。
畫中的背景雖然還是高更最愛的大溪地風景，但是跟高更兩次大溪地時期的作品比較起來，包括這件「海邊騎士」在內的馬貴斯群島時期作品，少了大溪地時期有如雷諾瓦的鮮艷色彩，反而走的是淡淡的色彩路線，多少說出了高更當時內心的悲傷。事實上從高更在第二次大溪地時期完成的曠世名作「我們從哪裡來？我們又往哪裡去？」（1897年，現藏美國波士頓美術館）開始，高更在第二次大溪地時期的畫作，用色上走的是陰暗的路線，不像第一次時期用的是燦爛的繽紛色彩路線，一直到了馬貴斯群島時期，高更的畫作色彩才又重新回到明亮色調，但是在明亮色調的背後，卻也暗示了藝術家面對即將到來的死亡，感到不安的憂傷。而背景的大溪地海邊景色，後來也在馬諦斯筆下的風景畫中出現過。
不論是兩次大溪地時期、還是馬貴斯群島時期的高更，筆下的作品畫的不只是大溪地的人文風情，同時也是高更對自己藝術人生的心靈寫照，而高更的作品也對後來二十世紀初期的大膽用色野獸派、德國搖滾橋派的作品帶來了啟蒙的刺激。
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