凡走過必留下痕跡

第一次看到安格爾的名作「後宮佳麗」，是我上小學時在一個叫做「羅浮宮之旅」的電腦光碟遊戲中看到的。在我第一眼看到這幅畫的時候，吸引我的是優雅的女性軀體以及華麗的東方裝飾，這幅畫作是藝術史上描繪裸之美的分水嶺，也讓裸的藝術定義更上了一層樓。

「後宮佳麗」是法國新古典主義大師安格爾完成於1814年的作品，在這幅畫中，一名裸女輩藝術家轉化成為一名激發靈感的女神，作品中女性的軀體描繪的非常細緻，影響到莫地里安尼的一系列裸女畫作，這幅畫讓藝術界對於裸之美的定義徹底被改寫。此外畫中的東方味裝飾品，包括腰帶、羽扇及窗簾的裝飾，處理的非常生動，呈現出東方美學的特色。

我之所以欣賞「後宮佳麗」這幅畫作，第一點是對於裸之美的呈現，第二點是東方主題的呈現，首先來講裸之美這個部分，在藝術史上有不少畫家的裸之美作品，包括雷諾瓦的大浴女圖、畢卡索的阿維儂的姑娘、莫第里安尼的玫瑰色沙發上的裸女、馬諦斯的粉紅色裸女等畫作，而這幅「後宮佳麗」改寫了藝術史對於裸之美的定義，讓裸在藝術的定位有了新的定義，此刻開始，裸不再是傳統的裸，而是美學的新詮釋。

「東方主題」在這幅畫中雖然只有呈現一小部分，但也大膽預言了接下來藝術史上的輝煌一章－東方主題的發揮。後來在馬諦斯的作品－裝飾人物畫裡面再一次出現過，畫中的主題：裸之美以及東方元素依舊沒變，不同的是現代美術對於這兩個主題的發揮。

在欣賞「後宮佳麗」這幅畫的時候，不但被安格爾對於新古典主義藝術的進化，也對作品中裸之美與東方元素這兩個主題，多了更深度的認識。