康丁斯基在德國的藝術人生，可分為兩個階段，一個階段是躍上現代藝術歷史地位的甜美抒情青騎士時期，另外一個階段，是在1920年代返回德國之後，投入的包浩斯時期，而包浩斯時期也是康丁斯基藝術人生的另外一個巔峰階段。包浩斯時期的康丁斯基，延續了青騎士時期的抒情抽象藝術風格，但是卻跟青騎士時期大不同，包浩斯時期康丁斯基藝術人生的作品，主要以幾何圖形為基礎，再配上簡單的點線面以及七彩繽紛的色彩旋律，讓畫面呈顯出一種和諧的歡樂景象，與同時期巴黎充滿怪誕與狂想的超現實主義，形成一種分庭抗禮的作用。
「紅、黃與藍」是康丁斯基完成於1925年的作品，這件作品是康丁斯基在1923年的「構成第八號」之後，另外一件最具代表性的包浩斯時期作品，目前收藏在巴黎的龐畢度文化中心,這幅畫的畫面分成兩個部分，左邊的部分是以溫暖的黃色為色調，配上簡單的線條旋律，而畫面右半部則是出現了各式各樣的幾何圖形、優雅的線條以及熱情奔放的色彩旋律。
康丁斯基在這件作品中的用色，雖然延續了是青騎士甜美抒情的慕尼黑時期的顏色，但是似乎是為了跟青騎士時期的藝術人生，劃清界線的關係，康丁斯基參考了與他同時期的華麗野獸派大師－馬諦斯在甜美尼斯時期的顏色配置，讓觀眾欣賞這件作品的時候，可以進入康丁斯基的抽象旋律世界裏頭。
甜美色彩在藝術上的使用，除了康丁斯基的包浩斯時期外，其實在很多近現代西洋藝術家的藝術人生中，也曾經出現過。除了華麗野獸派大師馬諦斯的甜美尼斯時期外，還有印象派四大宗師之一的雷諾瓦晚期的漂亮女孩、洗澎澎的美眉與靜物作品、現代藝術流派運動的先知者塞尚最鍾愛的蘋果靜物畫、以及跟康丁斯基與克利，同樣都屬於德國現代藝術的兩大流派之一－青騎士畫派的馬爾克動物畫與麥克筆下，描繪仿佛雷諾瓦都會生活的畫作中，都可以看到甜美色彩的使用。
康丁斯基的包浩斯藝術人生，不只是他抽象藝術人生的再進化，而這些包浩斯學院派的藝術家在二次大戰後，帶著他們的藝術思維，來到美國芝加哥設立新包浩斯學院，進一步影響了美國的現代藝術。
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