凡走過必留下痕跡

奶奶過世到現在，已經滿一個月了，雖然奶奶出殯下喪的時間點也才剛過一個禮拜而已（奶奶是919下喪的），但是從8月27日奶奶過世後，到奶奶9月19日出殯這一天，卻也是我自己人生最悲傷的一個階段。巧合的是，今年過年前我大學同學，也經歷過奶奶過世的悲傷。

在這個悲傷的階段，我也回想起了我之前看過兩部跟生死議題題材有關的電影，分別是2014年的「愛在頭七天」、以及2017年的皮克斯動畫「可可夜總會」（這兩部是我跟我弟弟去電影院看的），就在919奶奶出殯的前天，我跟我弟弟一起看了2010年的華語電影「父後七日」，三部描述生死議題題材的代表性電影，在藝術表現上，均有其獨特之處。

父後七日（2010年）

「父後七日」是2010年夏天接近尾聲的時候，上映的華語電影，本片改編自作家劉梓潔的短篇散文集，原作者劉梓潔親自改寫成電影版的劇本，並邀來廣告導演王育麟執導，該片在2010年的台灣金馬獎，抱走了最佳男配角與最佳改編劇本。

本片以一位出社會女性在父親過後之後，回到家鄉彰化奔喪的一個禮拜過程中，經歷的一場意外旅程，而在這趟意外旅程中，不但讓女主角看遍了喪禮文化中充滿幽默風趣的一面，同時也喚起了自己跟父親相處的一連串酸甜苦辣過程。

雖然本片講的是喪禮的故事，但是不同於法國寫實主義畫家高爾培筆下的「奧南的喪禮」中，透過簡單的藝術語言，述說一場喪禮中的嚴肅與悲傷。本片則是透過喜劇的表現手法，拍出台灣喪葬文化裡頭有趣的一面，從電影一開始主角的父親在醫院過世後，送往醫院附設的往生室、到告別式上五光十色的樂隊，以及父親下喪之後，女主角在機場回憶起父親往式的最後一幕，看似悲傷但是卻帶有一些會心一笑的感動，讓本片在悲劇的糖衣包裝之下，呈現出了有如黑色喜劇的效果。

雖然我觀賞這部電影，是抱著有如想要看看台灣喪葬文化的心態去看，但是看完後我發覺到，這部片或許沒有像後來的「愛在頭七天」跟「可可夜總會」來得感動我心，但是本片的MV拍攝手法其實也還不錯，電影其中一幕搭建起靈堂的縮時攝影手法，個人覺得還蠻喜歡，或許跟本片導演是廣告導演起家有關吧！

然而片中主角的家人們，在靈堂前有說有笑的聊起日常的情節，來到了奶奶出殯的這天，我們一家人在金寶山的咖啡館吃著午餐的時候，有說有笑的模樣，我也學到了人生寶貴的一課－珍惜與家人相處的每一分跟每一秒。

愛在頭七天（2014年）

「愛在頭七天」是2014年的教師節前夕，我跟弟弟少爺一起去看的，或許是因為自己這一年的觀影人生過程中，看了太多重口味風格的爆米花電影諸如「美國隊長：酷寒戰士」、「明日邊界」、「星際異攻隊」後，似乎對美式黑色喜劇的表現手法，感到無感，所以看完後沒有留下任何的印象。

然而，在我觀賞完本片一年多後，發生了三伯父去世的事情，我永遠記得三伯父在金寶山做法事的這一天，石家大部分成員幾乎都到齊了（當時大堂哥人在法國，無法趕回來奔喪、奶奶這邊怕受到驚嚇，所以沒有透漏給奶奶。），而也在這個時間點，我終於體會到了這部電影中，家人過世之後，家族成員趕回來奔喪的情境。

「愛在頭七天」描述一位地方廣播電台的DJ（傑森瑞特曼飾演，後來幫迪士尼動畫長片「動物方城市」的狐狸騙子配音。），對他來說這一天是他最倒楣的一天，不但節目收聽率差被開除、老婆有了外遇、自己還被趕出了房子，更糟糕的是，他的父親卻在這個時候過世了！（有點類似後來上映的類似題材作品「大法官」。）

在心不甘情不願的情形之下，男主角只好硬著頭皮，回到家鄉奔喪，還要接受閉關七天的守喪期，然而男主角也趁著這個機會，與許久不見的家族成員重逢團聚，在這短短七天有如2010年華語電影「父後七日」的守喪期中，男主角不但發現了自己身邊家族成員人生的酸甜苦辣，他也將為自己的人生，學習到重要的一堂課。

片中男主角家人因為父親的過世，上演有笑有淚的家族成員集合的段落，是這部片中讓我印象最深刻的情節，後來在我三伯父在新北市金山的金寶山作法會的時候，石家大部分的成員幾乎到齊，讓我感受到了電影中男主角面對自己的父親過世，意外與家族成員團聚的心情，也為我的人生上了一堂最甜蜜又悲傷的成長課：「牽絆，是剪不斷的一條線，也是串起家人親情的一種力量。」

而到了奶奶過世的這段時期，石家主要的親戚成員，包括大伯母、二伯父、二伯母、姑姑與姑丈、大小容嘉學姊、大堂哥、二堂哥、三堂哥跟馬小茜堂姐、堂嫂跟我們這一家人，幾乎都是全員到齊，讓我再次體會到牽絆是串起家人之間偉大的力量，而這也是電影「愛在頭七天」給我上的一堂課。

可可夜總會（2017年）

說到「可可夜總會」這部2017年年底上映的電影，除了是皮克斯自從「腦筋急轉彎」後最成功的原創題材電影之後，更重要的一點就是片中透過熱愛音樂的小男孩，來到死後世界的意外旅程，改變了他的人生。「可可夜總會」故事的主角米高，因為一場意外來到了亡靈的世界探險，遇見了死後世界的人們，展開了一段不可思議的意外旅程。全片充滿豐富想像力的靈界題材，讓人忍不住想起日本國寶級動畫大師宮崎駿老爺爺的「神隱少女」。

2001年先後在台日上映的「神隱少女」，巧妙的把現實世界以及古老的神祉居住的世界，用交錯的方式結合在一起，讓一個小女孩的成長故事，變得很有想像力又不失震撼人心的元素，而該片也為宮崎駿團隊拿下了一座奧斯卡最佳動畫長片的小金人，以及柏林影展金熊獎的最高榮耀。

一樣是死後世界的動畫題材，「可可夜總會」藉由一場靈界的探險故事，與小男孩音樂人生的成長之路結合在一起，演出了一部中國傳統民間故事「目連救母」的旅程，但是不一樣的地方在於，「目連救母」藉由陰森恐怖的地獄之旅，讓主角目連學習到如何尊重人、感恩的意義。至於「可可夜總會」則是比較傾向於歡樂華麗的死後世界冒險旅程，在華麗的意外旅程中，主角也學習到了一件事情－「牽絆」是連繫家人之間的橋樑。（這就又有點像「愛在頭七天」這部電影給我上的一堂課！）

「可可夜總會」這部電影給我上的一堂課，除了有如我最喜歡的成長輕小說作家－小柚的作品「小小音樂家的流浪記」有著微妙的連結之外，另外一點就是主角已故的家人，化身成靈魂與主角一起冒險的笑淚意外旅程，或許我奶奶真否跟電影的骷髏人海特一樣，化身成某種形式首在我們身邊呢？

結論

不論是「父後七日」還是「愛在頭七天」甚至是「可可夜總會」，三部作品在電影藝術的表現上，各自有各自的特色，然而這三部電影卻也教導我人生最珍貴的一課－牽絆。

在奶奶過世一個月後，也就是奶奶喪禮結束後一個禮拜，就讓我藉由這邊文章，希望奶奶在天上，靜靜的看著我們。